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3月30日 petite sphinxe的段子九前两天无聊学人加了一个群 没想到进了花果山 山里还跑出来一队儿童团 风风火火上来就问年纪多大 我很不好意思说实话只称自己年纪很大 结果其中一个居然冒出一句： “有多大？是该叫姐姐啊，还是该叫阿姨啊？” 我没好气的回答： “别人都叫姐姐，你就叫阿姨吧！” 3月5日 祷Our Father, who art in heaven, Hallowed be thy name; Thy kingdom come; Thy will be done of earth as it is in heaven. Give us this day our daily bread; And forgive us our trespasses as we forgive those who trespass against us; And lead us not into temptation but deliver us from evil. AMEN
Notre Père, qui est aux cieux, Que ton nom soit sanctifié, Que ton règne vienne, Que ta volonté soit faite sur la terre comme au ciel. Donne- nous aujourd’hui notre pain de ce jour. Pardonne-nous nos offenses, Comme nous pardonnons aussi à ceux qui nous ont offensés. Et ne nous soumets pas à la tentation, Mais délivre-nous du mal. AMEN 10月4日 green with angry由于mp3及c2c的日益壮大 习惯了将专辑发行量作为主要收益指数的乐坛 似乎已经有好久都处于挺尸状态 对选秀歌手和网络歌手不感冒的我 难得看到几个自己认识的名字有新歌出来
本来没有追杨千嬅新专辑的习惯 无奈她的《Wonder Miriam》甫一上架便霸占veryCD首页数日 再加上我一向envy到眼珠子green这个两颊ms从未消肿过的包子脸居然物质精神独占黄耀明的宠爱数年 便奋不顾身的杀入到数百个种子中飞快的拿下一张
一遍听下来无所谓好不好听。。。就是。。。耳熟。。。 好像。。。之前。。。某人。。。好听的。。。某歌 嬅fans津津乐道的《嬅丽缘》有印象没感觉 旋律都是精选集里听过的 大概相当于在听别国的国歌吧
唯一喜欢的的是那首摇曳生姿顾盼生辉的《开心果》 作曲有新意编曲亦很赞 仿佛仲春时节上午十点在阳光充沛的林荫大道边和恋人嬉戏的好心情 后来发现是创作2人组合 Bliss成员古驰的作品 美中不足的有一小段电子配乐跟黎明的《丁香花》的一模一样
还有大热之作《捞月亮的人》从作曲编曲到填词都挥发着古曲风的气味 可惜怎么听都好像是陈医生的K歌才对 《涂鸦》是一贯天马行空的林夕风格 调里曲外走的是比林夕还老的张歌神早年好听非大热作品之盲道 国语的《爱过》最狠 几乎是她和她的那个谁郑秀文版版合一了
侧田的《Justin 阿田》情况好一点 相对于《侧太》中蔡同学的旁白令该歌更有“侧二奶”的风范 我还是喜欢他在《阔太》里不可言说的冤大头情结 至于其他 我暂时将它们定义为侧田不算太出色的“重复自己”
最“恐怖”的是一个叫方大同的“新人” 我看到一个也算是名人的准同人女在blog里为他的“性感”歌功颂德 然后就为自己的手贱付出了代价 我承认我终归也是个俗人 听jazz只听出了好听不好听听classic只听出了能听不能听 听pop数十年结果还是听不出他这张专辑中有多blues和soul 就听出了王力宏的不知所云曹格的张牙舞爪和阿杜的人长气短
记得黄国伦曾经说“现在流行歌曲的旋律都差不多” so and because他可以去死了 他是谁 《我愿意》和《眼泪》让此人到如今都在音乐大师中占有一席之地 他可以改行去当主持人或是泡主持人 而其他作曲人却只能跪在他们的作品碎片中寻找灵感 用回忆去打动听众的耳朵
法国国立图书馆在介绍一个关于68年五月事件的平民海报及传单回顾展时 曾经这么写到 comprendre ce qui s'est passé, c'est aussi, à nouveau, se laisser surprendre 意思是 了解过去所发生的一切 然后让我们再重新与其不期而遇 10月2日 quatre choseson dit,
pour vivre vraiment, il faut:
planter un arbre,
écrire un poème,
faire l'amour avec quelqu'un de son sexe homosexuellement,
et tuer quelqu'un 7月6日 萨瓦别墅（Villa Savoye）—— 一场现代化的宣言
长期研究的成果
出生于瑞士，被世人称为“Le Corbusier”的Charles-Edouard Jeanneret（1887-1965）于1917年定居巴黎的时候就已经决定了他后来注定与传统建筑界决裂的一生。他参加了同样在1928年创立于瑞士La Sarraz、旨在由来自不同领域的建筑师共同讨论有关城市规划和建筑设计方面新兴内容的CIAM (Congrès internationaux d`architecture moderne即“国际现代建筑大会”)，并在由画家Amédée Ozenfant和Paul Dermée于1920年创办的专业杂志《新精神》（L`Esprit nouveau）上发表具有革新意义的观点。而其为萨瓦家族设计而建立于1928至1931年间的周末度假别墅则被命名为“清澈时光”（les Heures Claires）。这个“悬在空气中的盒子”(boîte en l`air)既是实实在在的建筑学研究成果，也同样成为新兴建筑五大特点的最佳展示。
保存和修复
战争时期，先后被德军和联军占领过的别墅受到了极大程度的破坏。1958年，Poissy市政府从萨瓦家族的后人手中买下了这幢建筑并将其改建成为一所高中，直到1962年再转让给国家政府。重新意识到萨瓦别墅所具备的广博价值令其在1963至1997年间得到了一次完整的修复工作，并在它设计者的有生之年最终被定为了历史文物。
建筑学漫步
由Le Ccorbusier推行的“建筑学漫步”是将他本人一个对于建筑外部和内部之间不可跨越之界限的猜想付诸实施的结果。建筑本身位于一片由构成塞纳河谷主要成分的草场所环绕的草坪上。根据Le Ccorbusier的说法，“房子就像是将一件物品放置在草地上，除此之外再无其它”。四面八方的开口以及入口和大门的完全对称摈弃了建筑学上的“前”和“后”的概念。
用来架空底层的柱子支起一道从地面缓缓升起的无阶长梯，然后底层渐渐消失在一楼的阴影之中。
内部通道
l 大门前厅，那条自南向北的无阶长梯或是人们常说的斜坡从高处投下道道光芒。Le Corbusier 重新演绎了玄关圆桌这一老生常谈的建筑部件：由一张横切在大厅中央柱子的隔板和另一端的洗脸池组成。 l 无阶长梯，灰色的亚麻油地毡铺就，圆滑的过渡到一楼。 l 空中花园保证了别墅内部房间的光线来源，四周墙壁上刻意留出的空窗框将周围的景致进行了美学上的切割。 l 日光天台以完全一致的外墙弧度对底层的外围造型做了呼应。无阶长梯的轴线尽头，塞纳河谷的景观再次被迎面而来的“墙上空窗”定格。 l 旋转楼梯的护栏从顶楼扶摇而下直至地窖。
生活区
萨瓦家族的成员主要居住在一楼分散于空中花园的各个房间。各屋窗下都是用混凝土做好的壁橱，外面还有铝制的滑动门。
l 大客厅由一整扇落地玻璃将其与空中花园的露台隔开。夜晚来临，屋内一盏长长的镀镍钢制吊灯可保证这里的照明。 l 厨房的入口是一条由水泥橱柜和出菜窗组成的走廊。数不清的储物柜和工作台显示了这里的重要性。 l 客房和其它房间一样，在萨瓦夫人的要求下铺上了木制地板。由水泥橱柜隔开的盥洗室也全部采用天窗的自然光。 l 走廊用来通往萨瓦夫妇儿子的房间，墙壁采用浓烈的蓝色增强透视效果，并同样以天窗采光。 l 客卫有两扇门，供客房的朋友和儿子使用。 l 儿子的房间分为休闲和工作两个区，由橱柜分开。 l 萨瓦夫妇的主卧。一条水泥橱柜隔开了房内走道和主卫。左手边两根倚墙而立的灰色圆柱显示了原先用来放置双人床的位置。 l 主卫则因为安装了一张用来小憩的马赛克长椅、一幅布质的挂帘和一个用来采光的小天窗而看上去有些超现实的戏剧性。
底层
主要为服务区：厕所、仓库和工人房。
l 洗衣房的位置取决于它的方向和采光，同时这里也是一个真正意义上的温室。 l 工人房现在用于展示有关萨瓦别墅的文献资料。
门卫及园丁楼
别墅的缩小版。1929年由Le Corbusier和其表兄弟Pierre Jeanneret作为该建筑模型提交给 “国际现代建筑大会”进行展示。
新兴建筑五大特点
1927年，为奠定由观赏性和实用性之争所产生的两次论战而引发的“现代运动”（Mouvement moderne）的理论基础，Le Corbusier提出了以下五点。
廊柱 由于采用了廊柱来承重，Le Corbusier才得以在周围一片绿地的基础上建成了他这个“悬在空气中的盒子”。
屋顶花园 平整的屋顶便于建造开放式及可种植的大露台。整个建筑的水平线条从高空清晰可见。
自由格局 由于大量采用混凝土，整栋房子得以任意处理承重墙和隔离墙的位置。廊柱托起了天花板，房间的安排也更为自由。轻巧的隔离墙足以分割空间。
自由外观 外墙完全符合承重结构的设计，它们沿着承重廊柱自由发挥，其组合模式依内部观景需要而定。
回廊长窗 由于无需承重，外墙大量凿穿化为长形窗框以便“内部采光”和“外形的透明感”需要，而这两点则是“现代运动”的两大重要特点。
ps：以上内容译自别墅提供的官方说明书。 4月26日 我怀念的是无话可说在英伦派的雷颂德和陈辉阳大行其道的今天之前 香港乐坛一度呼云唤雨的日子借的是日本乐坛不折不扣的东风 顾嘉辉黎小田的古曲风随着香港社会被英皇统治长大的一代主流以后已经江河日下 而其后继者中表现最出色才貌双全能写能唱的陈百强 则以其猝死而彻底将这个时代推向了终结 （从这一点上说我认为张国荣和谭咏麟的成就是永远无法和陈相提并论的） 直到十年之后台湾的周杰伦才接过了这一棒
作为恰好在这十年里开始接触流行音乐又恰好比较喜欢粤语歌曲的人 我们是悲哀的一代 中岛美雪也好小田和正也罢 再伟大也是另外一个民族的精英 当年那些音乐公司从日本买来歌曲改编权的同时 也买走了我们最好的时光
昨天看了一半的The Other Boleyn Girl实在受不了（烂得可以） 就随手开了一首品冠的《最想念的季节》透透气 谁知ps2在旁边玩FM听了两句居然发牢骚说歌词写得太奇怪 我则更奇怪的问他有什么奇怪的 他就没法接下去了只不停的说奇怪
我很喜欢这首歌的歌词 第一次听它的时候是在那张名叫《u-turn180转弯》的专辑里 巧的是我那时正好在如火如荼的玩连连看 成天不是180度来就是90度去的 生活变得单调却并不无聊 仿佛到处都充满了转机
其实听来听去印象最深的不过是那句 “我所有疯狂所有悲伤只有你了解，最想念的季节最初的那一天” 也正是这句打动了我 因为“人生若只如初见”虽好 终不如“在爱人肩头痛哭一晚”来得刻骨铭心
《新上海滩》的导演说因为找不到人能够将这首歌唱出一样的味道 所以还是请了叶丽仪用国语重新将它演绎了继续做这部翻拍电视剧的主题歌 不知道是黔驴技穷的炒作需要还是粗制滥造的无知表现 其实甄妮在04年的台湾演唱会上就唱得很好 只是她实在不必因为顾老当年没有将这首歌给她而如此失落 毕竟她有了《铁血丹心》就应该了无遗憾 更何况后来罗大佑隔岸相赠的《海上花》则彻底让这名混血歌手成了香港乐坛集大成的最佳代表 至今都无人超越
ps：谨以此文献给和我一样因为生不逢时曾被香港变种的东洋文化所毒害过的aaron 并向他从头到尾表里如一至始至终言行一致的执迷不悔而致敬 4月11日 人人都爱傻大姐（未完成）整个下午 我都坐在12楼上的大窗户下对着外面忽明忽暗的天空 一边往嘴里灌一瓶1，25L的樱桃可乐 一边看一部很特别的电影 《It Should Happen to You》
我常常很执着的认为 每个不甘于平庸者的观影生涯都要经历这样一个过程 童年的时候看故事 少年的时候看演员 青年的时候看导演
(至于中年老年中老年？It should happen to me…Later)
不过对我来说这部电影可算是对以上结论的一个摧枯拉朽之作 我某天正好在电驴的首页看到了它 觉得sample的画质不错 尤其是影片营造的气氛很符合我 从小到大都喜欢YY五十年代的电影来激发实现社会主义斗志的WS习惯 就顺手弄下来这么看了一遍
其实这是一件很冒险的事情 因为首页推荐用的是工业性技术性很强的参数 即DVD版本做得最好的那些影片 从理论上说 所有的烂片都可以上这里来挂个三五天 只要有某位品味特殊的专业人士为它们做了最棒的版本 或加大或缩小或是外挂了十几个国家的语言或是附带了导演们自屎不臭的吐血心声 再加上某些别有用心或是没有用心的人士 用“沙发”等要命的字眼将它顶到了论坛首页
成名往往就是这样来自于一堆莫名其妙的原因
看黑白片 尤其是没有什么名气的黑白片比如不像《罗马假日》那样的 给我的印象就是 坐在图书馆的资料室里 对着老掉牙的录像机带着发卡一样的公用耳机 心怀脱离现实两小时的鬼胎来干的正经事 因为不能喝水不能吃东西却又无法进入电影里的状态 耐心变得尤为重要 头脑反而比往常更加清醒 3月2日 吉美里的中文古诗(zz)楼台烟雨里，寺观水云中。 柳影六月桥，荷香十里风。 乌楼青玉嶂，人在水晶宫。 欲写西湖景，应须百里工。
梅子留酸溅齿牙， 芭蕉分绿上窗纱。 日长睡起无情思， 闲看儿童提柳花。
别花发时我不发， 我若发时门黑煞。 要与西风战乙场， 遍身妆就黄金甲。 2月29日 petite sphinxe的段子八和同屋的小昂同学聊姐弟恋 中间她很淡定的说出一句 “我觉得大二十岁都不算什么，超过二十就有点……” 我看了她一眼 “超过二十那是再生父母”
后来才知道她其实想说的是“十二” 也就是一轮 2月28日 画家藤田嗣治Léonard-Tsuguharu Foujita（1886~1986）13岁的时候，藤田就立下了当画家的志向。1900年，不过14岁，他已经有一部作品入选为巴黎万国展览的日本区展品。1913年8月，27岁的藤田终于到达了巴黎。
刚一入住Montparnasse的旅馆，他就迫不及待的跑到巴黎艺术家的聚集地Le Dome或是La Rotonde咖啡馆去瞧个究竟，结果第二天就被一个叫Ortiz的智利人领到毕加索家里去了。当他看到毕加索家充斥着避难的黑人、摔烂的吉他还有Douanier Rousseau丢弃的油画布，精神上受到了极大的冲击。从那天开始，他所有关于绘画方面的研究都是建立在日本艺术和西方前卫艺术的对比的基础上的。
由于一战爆发之后被迫留在法国，藤田调整了自己对线条的运用，并且将这种风格保持下来。除了最初的草图一般是由铅笔完成之外，他将自己所有的水彩画和油画都采用中国墨来勾形。
1921年，在巴黎生活了7年之久的藤田终于确立了自己作品的主要特点：线条柔和，人体的出现和他一点一点在工作室里完成的著名垩白背景。这项最终由藤田发明并流行开来的技术主要是将不同的粉末混合在一起，然后用粘合剂平铺在画纸上，这样既能用油画颜料上色也能用中国墨勾型。
然后，画家再通过象牙色底的柔和和中国墨的浓厚之间的对比令画作的色调显得温和而美妙。
很快，藤田就变成了各大艺术展会特别是秋日沙龙的宠儿，获得了巨大的成功。
1923年，他邂逅了他艺术创作的缪斯Lucie Badoud，还因为她牛奶一样白皙的皮肤给她起了一个日本名字叫“小雪”。
1925年，他获得了荣誉勋章。
1926年，藤田开始对“闺密”等讲述两个女人之间友谊的主题产生了浓厚的兴趣，并且以“小雪”和她的闺密，也是画家André Derain的情人Mado Anspach为模特创造了大量作品。并且以前者的圆脸浅色头发同后者因阿拉伯血统而具有的卷发栗色皮肤作了非常有趣的对比。
1927年，藤田搬到了Montsouris广场，与Braue和Derain毗邻而居。
1928年，藤田开始投入到对运动人物的造型研究当中。他画了很多不同动作的男人和女人，肌肉丰满、角度丰富。线条的勾型和阴影的运用令他的作品特色鲜明。
1929年，藤田决定汇集他之前以人物（如大家熟识的小雪、Mado、Kiki还有后来的Jacqueline）和狗等各种动物为模特创作的精华，以两幅主题壁画完成了大学城日本馆对大厅和礼堂背景图的专门定制。
藤田最终掌握了造型绘画的最高技巧，并且因出色的使用粉、灰、白等具有珍珠光泽的一系列色彩表现人物肌体，结合之前练就的精细的勾型技巧来丰富人物形象而闻名天下。
现在来看看日本馆两幅画的情况。
安放在大厅里的作品《群马》创作于1929年，它唤起了人们对日本战国时期末的安土桃山时代的那些在房间里的木质隔板上作画的回忆。整幅画作是用油画颜料在贴了金箔的木板上完成的，和那一年藤田为联合俱乐部的游戏室内画的一副以花鸟为主题的壁画亦属同类作品。《群马》表象的一群白色及黄棕色的战马和猎狗正在休憩的情形。因为众所周知，马，特别是公马，在日本是力量和魄力的象征。为了从更广阔的角度来表现作品，藤田吸取了安土桃山时代所创立的传统日本绘画技巧，以抽象的背景来更加自由的凸显繁杂的主体人物。这种空间表达的传统的日本技巧同习惯于用透视法来处理主题背景的西方绘画艺术是截然不同的。藤田从一到巴黎的那天，就从来没有放弃过对不属于西方或不属于现代的那一部分艺术的研究，这也就是他为什么依旧能够从日本传统绘画中获取灵感的原因。
作为礼堂背景的《西洋人来了》同样创作于1929年，也依旧是用油画颜料在贴了金箔的木板上的。这幅画以灵活的笔触描述了第一批欧洲人从长崎岛的港口抵达日本时的情形。人们可以发现画家对当时这一情形充满了诗意的想象，一边是带有隐喻意味的女性裸体等形象，另一边却又可以看到更具有现实意义的码头工人。两种文化，两种文明的交织交错在这里得到了最好的体现。藤田在这里特别运用了极具装饰效果的背景来衬托出厚重的蓝色红色服饰和明亮柔和的人物肌理。它于当年4月份在文艺复兴画廊展出以后再于5月的落成典礼时落户国际大学城的日本馆。《强硬派》报纸当时评论这次画展时提到它说了一句：“这是西方文化驶入东方文化的开始”。
在贴有金箔的背景上作画的技巧要追溯到17世纪的日本。如同当下在垩白背景上作画的原理一样，这项技术也要求画家先投入大量的时间和经历去制作巨大的的画布或画纸。在《西洋人来了》里面，藤田拿非常讲究的线条先勾勒出人物的形象，再用中国墨的轮廓表现男性赭黄色的皮肤，女性的白皙皮肤则保留了原来的手法。
另一方面，这两幅画比起藤田之前的作品倒的确正式了许多，从他给人体加了阴影以及赋予人物一些戏剧化的动作这两点可以看得出来。比如《西洋人来了》中他将场景中的人群摆成W的形状，令画面显得更平稳。而且即使采用的是传统的日本绘画技巧，像这样描述日本和欧洲文明接触的主题在以往的日本画作里是很罕见的，更别提中间大量20世纪初日本大众艺术作品里才逐步接受的裸体造型了。
在《群马》中，藤田还采取了一动一静两组动物的对比效果：左边的马和狗都是生机勃勃的，而右边的动物却几乎完全处于休憩状态。
因此对于日本人来说，这两幅画所传达出来的气氛与典型的日本绘画是相差甚远的。
这两幅画都是19世纪20年代末，创建者亲自向藤田为巴黎国际大学城的日本馆度身定做的。藤田之前虽然对日本艺术有过大量的研究，但却从未创作过任何以日本文化为主题的作品。但是这一次，他却精心从日本传统艺术中汲取灵感，力图画作的风格能够和这座以灰紫色和象牙色为主调的典型传统日式宅邸交相辉映。
而对于藤田来说，这两幅血统上可说是半日半法的作品其实是最具有他本人风格的作品，同时也代表了藤田本人在日本画方面的最高水平。他由此而尝试了一种完全不同以往的表达方式：以学院派而不是他一直钟爱的线条法来表达一个真正的日本文化主题。
非常讽刺的是，由于藤田一直对由他发明并令人称绝的垩白背景技术讳莫如深，所以这项技术不过盛行了两年就从此没落下去了。
PS:以上文字翻译及整理自巴黎国际大学城日本馆的法文说明书
一共四篇
因顾及阅读习惯其内容顺序有所调整 2月26日 petite sphinxe的段子七昨天和ps2杀到巴黎郊区专事打折产业的名牌村去揪住SOLDE的尾巴 由于他喜欢运动品牌 我们就先去了最chic的PUMA
他看中了好几双鞋子 可惜人家就算是腰斩了村子外面的价也还是无法令他放低那勤俭持家的心 出门的时候我警告他： “其实PUMA已经很克制了 NIKE里面可全是跑来跑去的小孩子和满载而归的黑人阿拉伯大叔”
进入NIKE以后 他默默的看了一遍以后问道： “为什么NIKE非要把自己搞得像个仓库一样” 我意味深长的回答说： “等你到了REEBOK以后可能会想要回到这里呢”
当我们从REEBOK出来的时候 他仿佛松了一口气般娓娓道来： “想当年我在国内的时候曾经非常喜欢REEBOK这个牌子 并且梦想某一年的某一天在世界的某个角落会和它有一个美丽的邂逅 结果没想到今天居然在这里看到了它的爷爷” 2月24日 一个画画的日本人如果不是因为来了法国 也许我这一辈子都不会知道这个叫做藤田嗣治的画家 可如果不是因为来了巴黎 大概我这一辈子都不会这样去了解藤田嗣治的生平
一年到头巴黎都有数目庞大种类繁多的艺术展览 面对它们如果仅仅想提高修养增长见识但却不懂法语也不懂艺术 一般的外来游客恐怕很难做出正确的选择 不过对于我这样囊中羞涩的非艺术专业留学生来说标准反倒是简单了很多 就是专去那些免费的
免费的展览并不代表免费的服务 无论收不收门票钱 巴黎所有的展览都是预算了展览广告和作者作品介绍的费用在里面的 只是租个场子摆几张画儿请三两个不知是接待还是看大门的工作人员 那是对参观者和展品的双向侮辱 巴黎人丢不起这个脸
藤田嗣治应该是法国美术界最出名的日本画家吧 因为这次的展览的日本名称明明叫做“从黑田清辉到藤田嗣治的日本留法画家” 在法国杂志上的广告却变成了“在巴黎的日本画家——藤田嗣治及其他” 黑田清辉及其他则变成了广告语后的附加值 我只能这么暗暗为他们自我安慰道
法国人最兴高采烈的就是 日本最早的对外开放时期“明治维新”（1868~1912）也是法国文艺发展的高峰期 所以他们可以很自豪说 那些受了西方文化影响的画家用来改良日本传统艺术的西方绘画技巧 大部分都是源自于法国的蓬勃发展
至少藤田嗣治是如此 这个作品中浸透了混合着巴黎画派野兽派印象派立体派风格的家伙 无论画什么 都如同梵高画的浮世绘一样充满了激情与好奇心 所以自然也是我这个门外汉最喜欢的
巴黎国际大学城日本馆收藏的那两幅作品并不是藤田最典型的作品风格 因为是创建者兼好友的专门定制 且有装饰画的意味在里面 不过开放展览时分发的那个资料倒的确很八卦 这一点非常对我的胃口 2月16日 上海从她来几个礼拜以来一直在忙着看这部电视剧 目的是为了和我的硬盘做斗争 没办法 谁叫我是华丽丽的VISTA Familiale Basique 一开场所有的东西通通都扔在C盘 又时常因了个人理由疑心剩余空间小于10G电脑就会出问题 所以ps2就讽刺说我看电影电视就是为了删掉它们
话是在理可并不周全 因为还有就是 我下意识里不喜欢别人问起这部那部我看过没的时候 回答却唯有让人气结的幽幽一句 电脑里有
我喜欢张爱玲的时候她刚刚去世 正好那时三毛婚前的好文章都看得差不多了 突然跳出这么一个写婚后写得更好的人 我也就免去了被某些自娱自乐的写作而浪费时间的烦恼
上海的女作家出得不少 也不知道是因为这里有故事还是这里的女人心里有故事 陈丹燕、王安忆还有不算出名但我更喜欢的唐颖 然而也许上海成为一个文学上的传奇 也还是要从张爱玲开始算起的
刘若英演的这个张爱玲很是让我大喜大悲了几场 一是她圆润的身材不符合我对张爱玲骨骼清奇的想象 二是她浓重的奶茶式普通话也好英文也罢实在让人倒胃口 然而倒叙莆始的少女张爱玲和剧情收尾时的老年张爱玲 却仿佛是演员被本尊上身了一样让人几乎要忘记她是她 看来我的确不待见恋爱中的张爱玲 张是会看会写但不会胡说也不会傻笑的
顺便说几句《色戒》 这是张爱玲作品中我最不喜欢的 包括电影出来以后我前后也就看了三遍 跟别人的感觉可能不太一样的是 我认为这篇小说太现实了 在那么疯狂的革命年代其实只有王佳芝是真正置身事外的 她一直在演戏可谁对她好谁对她不好她却有最清醒的认识 她无所谓做出牺牲可却不盲目因为能感觉到同学们在激励背后的轻视 革命很长人命却很短 所以她最后终于做了一件她这辈子自己真正想做的事情 无关爱情而不过是在最后关头以她个人命运对国家使命进行了另外一场革命 凭什么你让我“色”我就得“色”你让我“戒”我就得“戒”
也许张爱玲知道自己写社会小说太残忍 所以改完《十八春》以后还是莫名其妙的离开了中国 直到临死之前才让自己的传奇漫过太平洋飘了回来 那个流行怀旧的上个世纪九十年代
李安的片子我从《推手》开始追的 《色戒》算是个滑铁卢 一来就算台湾“读张”的起步是比较早可惜张爱玲永远都不属于台湾 二来汤唯的演技不好说可演法绝对有问题 三十年代的上海姑娘讲究的是烟视媚行后的暗藏玄机莺眼燕语里的一语中的 直勾勾的眼神和硬邦邦的口气 既不属于那个年代也不属于那个地方
另外比如一开戏打麻将的那场 汤唯在谈到自己不能吃辣的时候和陈冲说的一句“辣得我呀……” 居然是一笑带过的 这种极其女性化的句式一般是用来表达难以形容的某种程度 通常后面会有个摇头的动作 可汤唯忘了李安也忘了 王佳芝那个时候是心虚没错可总不至于连话都不会说了吧
我最喜欢的张爱玲作品也是不出名的《心经》和《琉璃瓦》 一个是歌舞升平后的暗涌逆流 一个是家长里短中的峰回路转 到底与旁个不同 2月15日 petite sphinxe的段子六翻IKEA新寄来的目录看到一款调整型枕头推荐给ps2： “给你奶奶去买一个吧！她不是最喜欢这种保健产品吗？” “不要。我奶奶有枕头。四百多呢！” “你奶奶真浪费钱。这个才16欧！” “不要！我奶奶的枕头开过光的！” “那你拿到巴黎圣母院去放两天！全世界人民给你开光！！” 1月29日 我在那一角落患过伤风最早看到将感冒和爱情联系在一起 是在我最喜欢的张小娴作品之一《荷包里的单人床》里 女主角在百货公司和患有重感冒的男主角同时看上了货架上唯一一架电暖炉 结果她赢得了电暖炉可也被传染上了重感冒
因为笃信“感冒本来就是一种很伤感的病。 寂寞的人，感冒会拖得特别长，因为他自己也不想好。”这样的传说 她带着他给她的感冒药终于 一步一步将自己的一见钟情进行到底直至两个人感冒都完全康复
香港乐坛的神秘女子Fiona Fung冯翠桦是这首无词歌曲的完美演绎者 没有跟风说它是试验音乐概念唱片种种是不想抹煞十年前 王菲在如日中天时于《浮躁》专辑中视死如归的先锋气势 当然更有趣的是某些人竟直接将该曲冠于陈绮贞名下 我只能庆幸my little airport普通话不是说得太好
上个月有人说我在博客里贴《我是羊》的歌词很幼稚 其实我只是想找个机会表达一下我对黄丹仪的倾慕 毕竟香港乐坛很久都没有什么主流音乐让我高兴一阵的了
杨千嬅不是最好的歌姬但她却是最认真的 就好像颁奖典礼上和她当年的“原版”郑秀文等一众共绎《似水流年》 偏到她那一段时梅艳芳笑吟吟的和了那两句 所以她永远都能用最好的 比如人山人海比如这个才女黄丹仪
《我在那一角落患过伤风》仿佛是收录在什么音乐小说中的 香港这种小玩意儿其实很多 原先同样号称乐坛才女的古倩敏也做过一个 貌似香港女留学生在巴黎找了法国男人的东东 可惜腔里调间做作得要死 极品程度这么多年来也只有王菀之能够跟她有得一拼 白让我高中时代望着歌词纸上填词人后那个美丽的名字幻想了三年
有人说这首歌听久了会让人想起初恋 我想大多数还是属于暗恋吧 因为伤风毕竟是很夸张的一种病 流着鼻涕打着喷嚏 别人看上去也许觉得不知道有多锣鼓喧天的呢
可如果站在角落里就不一样了 翻江倒海 都只是一个人的传奇
PS：很高兴在今夜鸡飞狗跳之前的鸟鸣声中
下到这张名为《只能谈情不能说爱》的音乐小说专辑
而在这其中的时间里
我再次坚持完成了博客的更新
PS2：上午起来听完整张专辑发现原来是有歌词的
不过是广播剧儿歌王子邓健泓的版本
唱腔编曲都港式了不少
不过倒是很符合这张专辑的男人老狗风格
守護天使 - 鄧健泓
作曲：陳光榮 填詞：青介
編曲：陳光榮 監製：陳光榮
日落大道 落日未到 美態也不老
沿途亦盡是浪漫 沒因天陰失卻了分數
沒因風高 遺忘掉那 優美與構圖
少少失真 仍然是美 始終感覺到
當中的美好 你會讚嘆太浪漫太好
靜待浪漫 浪漫未到 鬥志也不老
仍然願日日夜夜 付出關心不計較分數
若彼此都 能磨練到 相愛似信徒
少少失真 仍然是美 始終感覺到
當中的美好 你會看到你便是最高
＊毛衣皮褸樽領衫 多稱身都不暖身
我也發病全身抖震 沉默氣氛驅使我下沉
旁人受創 撥動傷感
炎夏 冷冬 春與秋 多著衫都不暖身
我要靠旁人的親吻 成就我一生中的使命
長期做戀人身後 忠誠守護的天使
用盡力量 用盡力氣 要愛要爭氣
無聊地默默靜候 就此空等怎踫上福氣
用些姿色 來回贈那 雙眼裡好奇
加點體恤 遺忘任性 傷都不說悲
珍惜悲與喜 天光一刻你便學會飛
Repeat＊
盼望可以 1月28日 怪胎艾米莉（Emily The Strange）艾米莉恐怕是最不像漫画人物的一个漫画人物了 法国人觉得她的表情像赌气动作像造反 活生生将一切定格在了叛逆的那一瞬间 也硬生生将其命运定格在了无数衍生产品中而不是漫画作品里
05年在费加罗上看到关于Emily The Strange的介绍时由于法语还太烂 实在无法深得语言后那些零零碎碎的人文精髓 所以只是下意识的剪下这条小文章保存了 算是和这个横行于西洋流行圈的东方小姑娘握出个惺惺相惜的味道来
其实这个东方人眼中典型的东方小美女却是实实在在的西方人的作品 16年前在美国的海滨城市Santa Cruz的一个车库里 两个年轻的插画师Rob Reger和Buzz Parker将这个小姑娘的各种造型 贴在滑板上印在T恤前 很快这个融合了庞克摇滚、DIY及街头艺术等多种眼下时兴文化潮流的Emily 成为了加州的反文化象征
艾米莉除了成天穿得一身黑漆漆外加永远以愁云惨雾或凶神恶煞为背景之外 偶尔身边还会出现四只瘦不拉叽焦躁不安的黑猫 或者三不五时吼上两句 “活见鬼啦”啊“我没疯我就是烦”啊“别老黏着我”之类的豪言壮语 以表现我不爽不是你讨厌的后现代善非善恶非恶的人际关系状态
一般而言法国人里 喜欢ETS的都热爱摇滚但又同时受到多种流派的影响 有一点点庞克一点点哥特尤其是20世纪80年代才出现的Emo 也就是极受时下15~25岁青少年所推崇的“情绪硬核”派音乐 主要特征为拿厌世的情绪表达失恋的悲哀
这些小孩或是心里还把自己当成小孩的非小孩人士之经典造型就是 一条超细紧身裤配肥大的Vans牌黑白格子无带一脚蹬 翻领外套上挂满了跟音乐有关的徽章牌子之类的破铜烂铁 ETS的图形对于他们来说就是吉祥物就是护身符
当然这个名牌的发扬光大肯定不能完全指望这些 成天花天酒地要死要活昼伏夜出的伪宅男宅女们 如今大概已经四十出头的创立人之一Rob Reger 在坦承自己也并不是很清楚为什么这个品牌居然能够成功到如此时 也不讳言他这个脾气坏透了的倒霉孩子如今已经为公司挣了一亿美金 足足比当初纽约时报预测的4000万高出了一倍不止 这让ETS在法国的分销商兴奋不已 积极利用和音乐电台合伙组织主题晚会等方式来推广这个早已在 澳大利亚成为当地除Billabong外最受欢迎的第二大年轻人品牌的金字招牌
去年夏天我最哈ETS的时候 曾经一口气买了它一个背包两个钱包 都是特意选了最工业化的人造革材质作为外形来配它彪悍无比的浮躁文化内涵 后来发现她的细节部分做得实在考究质量也非常棒 比如以Emily的不锈钢全身像为造型的拉链手柄曲线平滑上漆均匀 完全可以媲美某些专卖的钥匙扣甚至项链坠 就不惜自毁形象到处推荐 搞得自己人不像人鬼不像鬼的
Anyway 如今总算是完成我半年以来的夙愿 在这边将这个自己曾经为之疯狂一把的品牌介绍给大家 图片参考07年7月15日同名相册 1月27日 All about my SG很久没有看经济新闻 SG出事还是从两位从事金融行业的朋友博客中得知的 一位曾经在SG工作过 一位曾经和SG共事过
2004年抵达法国时 因为各种原因我很晚才得以抽出时间才去办理帐户事宜 结果相继被各大银行以三个月的临时签证即将到期为由拒绝办理 甚至包括法国中介惊呼“连CL都不要你吗”那臭名昭著的里昂信贷 终究是SG里一位长着漫画人物那样大鼻子的先生收留了我
其实在普通用户里面SG是以富人银行为名的 因它主要业务放在投资 所以干脆对一般帐户通通收取高达每月7，45欧的服务费 当然其中也囊括了许多其它银行可以删减而事实上却另外收取更加高额费用的服务项目 所以在穷人成群的家乐福里掏出它那本红黑相间的支票本时自觉还是件很拉风的事
我后来唯一见过也用SG的一发小姐姐倒的确是个名副其实的富人 不过她跟我解释用SG的原因却也是因为机缘巧合 忘了是CL还是BNP因父母给她寄了笔数目不菲的生活费而怀疑她洗黑钱 就不分青红皂白的把她给踢了出来 所以用她感恩的心说就是 SG不会拒绝客户
她的经历加上我的那位大鼻子conseiller 成为了我在经济最窘迫的时候都没有转银行的理由 尤其是后者 每年给我转签证时写的资金证明 都没有像其他银行那样只是冷冰冰的暴露出用户银行存款数目 而是根据计算后按政府规定数额非常温和的写下 SG保证XXX小姐在未来的一年内每月可以有XXX欧的生活费
再后来参加一次中法贸易交流会被分到深圳组工作 两个一脸稚气的中国男孩到展位前傲慢的宣称自己是SG的非要看我们已经派送完毕的资料 我又好气又好笑的摇摇头说 你们SG不是说要收购广发行吗 咋连深发行也不放过啦
因为留恋大鼻子搬家后也没有更换agence 谁知去年夏天千山万水过去办事才发现他已经被调走了 只有guichet里因为法语的不断进步我才能和他discuter的时间越来越长的 那个脾气坏坏却很能办点事的老头还杵在那儿
新来的圆脸conseillere姐姐看上去也很友善就是不知道为什么老风风火火的 原先大鼻子偷偷告诉我办点小事不用约rendez-vous看到他有空就冲进去的特权 到她这儿就必须先站在门口指着老天保证一下“就五分钟” 才会稍稍停下她永远一脚办公室里一脚办公室外的势头 我当然没什么大事儿 也就要求退还某个月账户上错扣的三五块钱之流 不知道那五分钟有没有耽误她三五十万的生意
如果不是上几个月ps2的到现在为止都不能定性为什么事件的事件 我也许这辈子都不会有换银行的念头 他所住的寸土寸金的2区那家SG居然把办公桌都排在一走廊里 所以从外面看上去还不如隔壁的星巴克精神十足 我是去存一笔小钱时随手发现 它们由于赞助今年国际橄榄球赛而推出的新开帐户的年轻人免一年服务费的广告单 就推荐正打算换银行的ps2也去SG
结果等我们约好时间见到一位长得更滑稽的conseiller时 他看了ps2的地址问是不是那栋楼里也住了一位姓X的中国籍男子并得到肯定答复后 就把我们给拒绝了 理由是那位和ps2同一个姓氏同一个国籍住同一幢房子的先生在SG有财务问题 我跟他解释了半天这件事其实是他这个人有多荒谬之后 他依旧一副死猪不怕开水烫的样子 我只好恨恨的要求他写了一封他拒绝开户这件事情的证明并且盖章签字 打算以后抽空狠狠的投诉一番 种族歧视也好玩忽职守也罢 找也要找几个大帽子盖死他
最后在我还在一边考虑换银行 一边酝酿这篇也许是我人生中最恶毒的大作时 SG的神话终于不攻自破了
可不知道为什么 我现在突然不又不想换银行了 也许是为了三年前它在我最困难的时候收留了我 也许是为了这三年里不管是好是坏是笑是闹它都最终把我要办的各类小事给办成了 甚至也许是三个月前那个滑稽的conseiller在我柳眉倒竖的差点把他办公室给砸了之后 还跟他要名片摆明要找麻烦时仍不停的跟我点头哈腰的说pardon, merci
So, now I just want to say God bless you, SG 1月26日 Love is a piece of crazy cake（那件疯狂的小事叫爱情）you and me under the tree 还记得那个在树下的我和你 you looked innocent i looked too naïve 你看上去多么天真而我也显得那么纯情 we're holding hands indeed silent 情话说不出口只能默默的把手来握紧 because the sky was raining hard 紧张的感觉也许只是因为头顶上的倾盆大雨 leaves kept falling down 雨点疯狂的将树叶拽下了地 both hearts were shivering 地面上两颗心都在颤栗 was your mind really that empty? 你可不可以告诉我你的意志究竟去了哪里？
only if you face before everything went astray 除非在所有迷失之前你能面对一切 maybe I should tell you what really happened, okay 切身感受到全部的我也许应该告诉你这一切到底在哪里 summer days all flowers bloomed you asked me for an afternoon 理想中的爱情就是夏日炎炎的午后你在花丛中追问我半天 carried away a drink or two and lay down talked about your blushing thing 天空下我们躺在一起喝着饮料一起分享你的糗事回忆
I was lovely and sweet so attracted to you 那时我是多么的可爱甜蜜多么吸引你 for a lifetime you'd wanted me 你是真的想爱我一生一世我也明了 so hiding in the backyard we did what we'd wanted in our dreams 料不到现在我们却只能把这一切留在梦里 words of love and promises 你的甜言蜜语你的承诺我曾经深信不疑 cherishing moments were all I had to make myself carry on 遗憾的是如今我唯一能留住的却只有这些回忆 |
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