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4月26日 我怀念的是无话可说在英伦派的雷颂德和陈辉阳大行其道的今天之前 香港乐坛一度呼云唤雨的日子借的是日本乐坛不折不扣的东风 顾嘉辉黎小田的古曲风随着香港社会被英皇统治长大的一代主流以后已经江河日下 而其后继者中表现最出色才貌双全能写能唱的陈百强 则以其猝死而彻底将这个时代推向了终结 （从这一点上说我认为张国荣和谭咏麟的成就是永远无法和陈相提并论的） 直到十年之后台湾的周杰伦才接过了这一棒
作为恰好在这十年里开始接触流行音乐又恰好比较喜欢粤语歌曲的人 我们是悲哀的一代 中岛美雪也好小田和正也罢 再伟大也是另外一个民族的精英 当年那些音乐公司从日本买来歌曲改编权的同时 也买走了我们最好的时光
昨天看了一半的The Other Boleyn Girl实在受不了（烂得可以） 就随手开了一首品冠的《最想念的季节》透透气 谁知ps2在旁边玩FM听了两句居然发牢骚说歌词写得太奇怪 我则更奇怪的问他有什么奇怪的 他就没法接下去了只不停的说奇怪
我很喜欢这首歌的歌词 第一次听它的时候是在那张名叫《u-turn180转弯》的专辑里 巧的是我那时正好在如火如荼的玩连连看 成天不是180度来就是90度去的 生活变得单调却并不无聊 仿佛到处都充满了转机
其实听来听去印象最深的不过是那句 “我所有疯狂所有悲伤只有你了解，最想念的季节最初的那一天” 也正是这句打动了我 因为“人生若只如初见”虽好 终不如“在爱人肩头痛哭一晚”来得刻骨铭心
《新上海滩》的导演说因为找不到人能够将这首歌唱出一样的味道 所以还是请了叶丽仪用国语重新将它演绎了继续做这部翻拍电视剧的主题歌 不知道是黔驴技穷的炒作需要还是粗制滥造的无知表现 其实甄妮在04年的台湾演唱会上就唱得很好 只是她实在不必因为顾老当年没有将这首歌给她而如此失落 毕竟她有了《铁血丹心》就应该了无遗憾 更何况后来罗大佑隔岸相赠的《海上花》则彻底让这名混血歌手成了香港乐坛集大成的最佳代表 至今都无人超越
ps：谨以此文献给和我一样因为生不逢时曾被香港变种的东洋文化所毒害过的aaron 并向他从头到尾表里如一至始至终言行一致的执迷不悔而致敬 4月11日 人人都爱傻大姐（未完成）整个下午 我都坐在12楼上的大窗户下对着外面忽明忽暗的天空 一边往嘴里灌一瓶1，25L的樱桃可乐 一边看一部很特别的电影 《It Should Happen to You》
我常常很执着的认为 每个不甘于平庸者的观影生涯都要经历这样一个过程 童年的时候看故事 少年的时候看演员 青年的时候看导演
(至于中年老年中老年？It should happen to me…Later)
不过对我来说这部电影可算是对以上结论的一个摧枯拉朽之作 我某天正好在电驴的首页看到了它 觉得sample的画质不错 尤其是影片营造的气氛很符合我 从小到大都喜欢YY五十年代的电影来激发实现社会主义斗志的WS习惯 就顺手弄下来这么看了一遍
其实这是一件很冒险的事情 因为首页推荐用的是工业性技术性很强的参数 即DVD版本做得最好的那些影片 从理论上说 所有的烂片都可以上这里来挂个三五天 只要有某位品味特殊的专业人士为它们做了最棒的版本 或加大或缩小或是外挂了十几个国家的语言或是附带了导演们自屎不臭的吐血心声 再加上某些别有用心或是没有用心的人士 用“沙发”等要命的字眼将它顶到了论坛首页
成名往往就是这样来自于一堆莫名其妙的原因
看黑白片 尤其是没有什么名气的黑白片比如不像《罗马假日》那样的 给我的印象就是 坐在图书馆的资料室里 对着老掉牙的录像机带着发卡一样的公用耳机 心怀脱离现实两小时的鬼胎来干的正经事 因为不能喝水不能吃东西却又无法进入电影里的状态 耐心变得尤为重要 头脑反而比往常更加清醒 3月2日 吉美里的中文古诗(zz)楼台烟雨里，寺观水云中。 柳影六月桥，荷香十里风。 乌楼青玉嶂，人在水晶宫。 欲写西湖景，应须百里工。
梅子留酸溅齿牙， 芭蕉分绿上窗纱。 日长睡起无情思， 闲看儿童提柳花。
别花发时我不发， 我若发时门黑煞。 要与西风战乙场， 遍身妆就黄金甲。 2月29日 petite sphinxe的段子八和同屋的小昂同学聊姐弟恋 中间她很淡定的说出一句 “我觉得大二十岁都不算什么，超过二十就有点……” 我看了她一眼 “超过二十那是再生父母”
后来才知道她其实想说的是“十二” 也就是一轮 2月28日 画家藤田嗣治Léonard-Tsuguharu Foujita（1886~1986）13岁的时候，藤田就立下了当画家的志向。1900年，不过14岁，他已经有一部作品入选为巴黎万国展览的日本区展品。1913年8月，27岁的藤田终于到达了巴黎。
刚一入住Montparnasse的旅馆，他就迫不及待的跑到巴黎艺术家的聚集地Le Dome或是La Rotonde咖啡馆去瞧个究竟，结果第二天就被一个叫Ortiz的智利人领到毕加索家里去了。当他看到毕加索家充斥着避难的黑人、摔烂的吉他还有Douanier Rousseau丢弃的油画布，精神上受到了极大的冲击。从那天开始，他所有关于绘画方面的研究都是建立在日本艺术和西方前卫艺术的对比的基础上的。
由于一战爆发之后被迫留在法国，藤田调整了自己对线条的运用，并且将这种风格保持下来。除了最初的草图一般是由铅笔完成之外，他将自己所有的水彩画和油画都采用中国墨来勾形。
1921年，在巴黎生活了7年之久的藤田终于确立了自己作品的主要特点：线条柔和，人体的出现和他一点一点在工作室里完成的著名垩白背景。这项最终由藤田发明并流行开来的技术主要是将不同的粉末混合在一起，然后用粘合剂平铺在画纸上，这样既能用油画颜料上色也能用中国墨勾型。
然后，画家再通过象牙色底的柔和和中国墨的浓厚之间的对比令画作的色调显得温和而美妙。
很快，藤田就变成了各大艺术展会特别是秋日沙龙的宠儿，获得了巨大的成功。
1923年，他邂逅了他艺术创作的缪斯Lucie Badoud，还因为她牛奶一样白皙的皮肤给她起了一个日本名字叫“小雪”。
1925年，他获得了荣誉勋章。
1926年，藤田开始对“闺密”等讲述两个女人之间友谊的主题产生了浓厚的兴趣，并且以“小雪”和她的闺密，也是画家André Derain的情人Mado Anspach为模特创造了大量作品。并且以前者的圆脸浅色头发同后者因阿拉伯血统而具有的卷发栗色皮肤作了非常有趣的对比。
1927年，藤田搬到了Montsouris广场，与Braue和Derain毗邻而居。
1928年，藤田开始投入到对运动人物的造型研究当中。他画了很多不同动作的男人和女人，肌肉丰满、角度丰富。线条的勾型和阴影的运用令他的作品特色鲜明。
1929年，藤田决定汇集他之前以人物（如大家熟识的小雪、Mado、Kiki还有后来的Jacqueline）和狗等各种动物为模特创作的精华，以两幅主题壁画完成了大学城日本馆对大厅和礼堂背景图的专门定制。
藤田最终掌握了造型绘画的最高技巧，并且因出色的使用粉、灰、白等具有珍珠光泽的一系列色彩表现人物肌体，结合之前练就的精细的勾型技巧来丰富人物形象而闻名天下。
现在来看看日本馆两幅画的情况。
安放在大厅里的作品《群马》创作于1929年，它唤起了人们对日本战国时期末的安土桃山时代的那些在房间里的木质隔板上作画的回忆。整幅画作是用油画颜料在贴了金箔的木板上完成的，和那一年藤田为联合俱乐部的游戏室内画的一副以花鸟为主题的壁画亦属同类作品。《群马》表象的一群白色及黄棕色的战马和猎狗正在休憩的情形。因为众所周知，马，特别是公马，在日本是力量和魄力的象征。为了从更广阔的角度来表现作品，藤田吸取了安土桃山时代所创立的传统日本绘画技巧，以抽象的背景来更加自由的凸显繁杂的主体人物。这种空间表达的传统的日本技巧同习惯于用透视法来处理主题背景的西方绘画艺术是截然不同的。藤田从一到巴黎的那天，就从来没有放弃过对不属于西方或不属于现代的那一部分艺术的研究，这也就是他为什么依旧能够从日本传统绘画中获取灵感的原因。
作为礼堂背景的《西洋人来了》同样创作于1929年，也依旧是用油画颜料在贴了金箔的木板上的。这幅画以灵活的笔触描述了第一批欧洲人从长崎岛的港口抵达日本时的情形。人们可以发现画家对当时这一情形充满了诗意的想象，一边是带有隐喻意味的女性裸体等形象，另一边却又可以看到更具有现实意义的码头工人。两种文化，两种文明的交织交错在这里得到了最好的体现。藤田在这里特别运用了极具装饰效果的背景来衬托出厚重的蓝色红色服饰和明亮柔和的人物肌理。它于当年4月份在文艺复兴画廊展出以后再于5月的落成典礼时落户国际大学城的日本馆。《强硬派》报纸当时评论这次画展时提到它说了一句：“这是西方文化驶入东方文化的开始”。
在贴有金箔的背景上作画的技巧要追溯到17世纪的日本。如同当下在垩白背景上作画的原理一样，这项技术也要求画家先投入大量的时间和经历去制作巨大的的画布或画纸。在《西洋人来了》里面，藤田拿非常讲究的线条先勾勒出人物的形象，再用中国墨的轮廓表现男性赭黄色的皮肤，女性的白皙皮肤则保留了原来的手法。
另一方面，这两幅画比起藤田之前的作品倒的确正式了许多，从他给人体加了阴影以及赋予人物一些戏剧化的动作这两点可以看得出来。比如《西洋人来了》中他将场景中的人群摆成W的形状，令画面显得更平稳。而且即使采用的是传统的日本绘画技巧，像这样描述日本和欧洲文明接触的主题在以往的日本画作里是很罕见的，更别提中间大量20世纪初日本大众艺术作品里才逐步接受的裸体造型了。
在《群马》中，藤田还采取了一动一静两组动物的对比效果：左边的马和狗都是生机勃勃的，而右边的动物却几乎完全处于休憩状态。
因此对于日本人来说，这两幅画所传达出来的气氛与典型的日本绘画是相差甚远的。
这两幅画都是19世纪20年代末，创建者亲自向藤田为巴黎国际大学城的日本馆度身定做的。藤田之前虽然对日本艺术有过大量的研究，但却从未创作过任何以日本文化为主题的作品。但是这一次，他却精心从日本传统艺术中汲取灵感，力图画作的风格能够和这座以灰紫色和象牙色为主调的典型传统日式宅邸交相辉映。
而对于藤田来说，这两幅血统上可说是半日半法的作品其实是最具有他本人风格的作品，同时也代表了藤田本人在日本画方面的最高水平。他由此而尝试了一种完全不同以往的表达方式：以学院派而不是他一直钟爱的线条法来表达一个真正的日本文化主题。
非常讽刺的是，由于藤田一直对由他发明并令人称绝的垩白背景技术讳莫如深，所以这项技术不过盛行了两年就从此没落下去了。
PS:以上文字翻译及整理自巴黎国际大学城日本馆的法文说明书
一共四篇
因顾及阅读习惯其内容顺序有所调整 2月26日 petite sphinxe的段子七昨天和ps2杀到巴黎郊区专事打折产业的名牌村去揪住SOLDE的尾巴 由于他喜欢运动品牌 我们就先去了最chic的PUMA
他看中了好几双鞋子 可惜人家就算是腰斩了村子外面的价也还是无法令他放低那勤俭持家的心 出门的时候我警告他： “其实PUMA已经很克制了 NIKE里面可全是跑来跑去的小孩子和满载而归的黑人阿拉伯大叔”
进入NIKE以后 他默默的看了一遍以后问道： “为什么NIKE非要把自己搞得像个仓库一样” 我意味深长的回答说： “等你到了REEBOK以后可能会想要回到这里呢”
当我们从REEBOK出来的时候 他仿佛松了一口气般娓娓道来： “想当年我在国内的时候曾经非常喜欢REEBOK这个牌子 并且梦想某一年的某一天在世界的某个角落会和它有一个美丽的邂逅 结果没想到今天居然在这里看到了它的爷爷” 2月24日 一个画画的日本人如果不是因为来了法国 也许我这一辈子都不会知道这个叫做藤田嗣治的画家 可如果不是因为来了巴黎 大概我这一辈子都不会这样去了解藤田嗣治的生平
一年到头巴黎都有数目庞大种类繁多的艺术展览 面对它们如果仅仅想提高修养增长见识但却不懂法语也不懂艺术 一般的外来游客恐怕很难做出正确的选择 不过对于我这样囊中羞涩的非艺术专业留学生来说标准反倒是简单了很多 就是专去那些免费的
免费的展览并不代表免费的服务 无论收不收门票钱 巴黎所有的展览都是预算了展览广告和作者作品介绍的费用在里面的 只是租个场子摆几张画儿请三两个不知是接待还是看大门的工作人员 那是对参观者和展品的双向侮辱 巴黎人丢不起这个脸
藤田嗣治应该是法国美术界最出名的日本画家吧 因为这次的展览的日本名称明明叫做“从黑田清辉到藤田嗣治的日本留法画家” 在法国杂志上的广告却变成了“在巴黎的日本画家——藤田嗣治及其他” 黑田清辉及其他则变成了广告语后的附加值 我只能这么暗暗为他们自我安慰道
法国人最兴高采烈的就是 日本最早的对外开放时期“明治维新”（1868~1912）也是法国文艺发展的高峰期 所以他们可以很自豪说 那些受了西方文化影响的画家用来改良日本传统艺术的西方绘画技巧 大部分都是源自于法国的蓬勃发展
至少藤田嗣治是如此 这个作品中浸透了混合着巴黎画派野兽派印象派立体派风格的家伙 无论画什么 都如同梵高画的浮世绘一样充满了激情与好奇心 所以自然也是我这个门外汉最喜欢的
巴黎国际大学城日本馆收藏的那两幅作品并不是藤田最典型的作品风格 因为是创建者兼好友的专门定制 且有装饰画的意味在里面 不过开放展览时分发的那个资料倒的确很八卦 这一点非常对我的胃口 2月16日 上海从她来几个礼拜以来一直在忙着看这部电视剧 目的是为了和我的硬盘做斗争 没办法 谁叫我是华丽丽的VISTA Familiale Basique 一开场所有的东西通通都扔在C盘 又时常因了个人理由疑心剩余空间小于10G电脑就会出问题 所以ps2就讽刺说我看电影电视就是为了删掉它们
话是在理可并不周全 因为还有就是 我下意识里不喜欢别人问起这部那部我看过没的时候 回答却唯有让人气结的幽幽一句 电脑里有
我喜欢张爱玲的时候她刚刚去世 正好那时三毛婚前的好文章都看得差不多了 突然跳出这么一个写婚后写得更好的人 我也就免去了被某些自娱自乐的写作而浪费时间的烦恼
上海的女作家出得不少 也不知道是因为这里有故事还是这里的女人心里有故事 陈丹燕、王安忆还有不算出名但我更喜欢的唐颖 然而也许上海成为一个文学上的传奇 也还是要从张爱玲开始算起的
刘若英演的这个张爱玲很是让我大喜大悲了几场 一是她圆润的身材不符合我对张爱玲骨骼清奇的想象 二是她浓重的奶茶式普通话也好英文也罢实在让人倒胃口 然而倒叙莆始的少女张爱玲和剧情收尾时的老年张爱玲 却仿佛是演员被本尊上身了一样让人几乎要忘记她是她 看来我的确不待见恋爱中的张爱玲 张是会看会写但不会胡说也不会傻笑的
顺便说几句《色戒》 这是张爱玲作品中我最不喜欢的 包括电影出来以后我前后也就看了三遍 跟别人的感觉可能不太一样的是 我认为这篇小说太现实了 在那么疯狂的革命年代其实只有王佳芝是真正置身事外的 她一直在演戏可谁对她好谁对她不好她却有最清醒的认识 她无所谓做出牺牲可却不盲目因为能感觉到同学们在激励背后的轻视 革命很长人命却很短 所以她最后终于做了一件她这辈子自己真正想做的事情 无关爱情而不过是在最后关头以她个人命运对国家使命进行了另外一场革命 凭什么你让我“色”我就得“色”你让我“戒”我就得“戒”
也许张爱玲知道自己写社会小说太残忍 所以改完《十八春》以后还是莫名其妙的离开了中国 直到临死之前才让自己的传奇漫过太平洋飘了回来 那个流行怀旧的上个世纪九十年代
李安的片子我从《推手》开始追的 《色戒》算是个滑铁卢 一来就算台湾“读张”的起步是比较早可惜张爱玲永远都不属于台湾 二来汤唯的演技不好说可演法绝对有问题 三十年代的上海姑娘讲究的是烟视媚行后的暗藏玄机莺眼燕语里的一语中的 直勾勾的眼神和硬邦邦的口气 既不属于那个年代也不属于那个地方
另外比如一开戏打麻将的那场 汤唯在谈到自己不能吃辣的时候和陈冲说的一句“辣得我呀……” 居然是一笑带过的 这种极其女性化的句式一般是用来表达难以形容的某种程度 通常后面会有个摇头的动作 可汤唯忘了李安也忘了 王佳芝那个时候是心虚没错可总不至于连话都不会说了吧
我最喜欢的张爱玲作品也是不出名的《心经》和《琉璃瓦》 一个是歌舞升平后的暗涌逆流 一个是家长里短中的峰回路转 到底与旁个不同 2月15日 petite sphinxe的段子六翻IKEA新寄来的目录看到一款调整型枕头推荐给ps2： “给你奶奶去买一个吧！她不是最喜欢这种保健产品吗？” “不要。我奶奶有枕头。四百多呢！” “你奶奶真浪费钱。这个才16欧！” “不要！我奶奶的枕头开过光的！” “那你拿到巴黎圣母院去放两天！全世界人民给你开光！！” 1月29日 我在那一角落患过伤风最早看到将感冒和爱情联系在一起 是在我最喜欢的张小娴作品之一《荷包里的单人床》里 女主角在百货公司和患有重感冒的男主角同时看上了货架上唯一一架电暖炉 结果她赢得了电暖炉可也被传染上了重感冒
因为笃信“感冒本来就是一种很伤感的病。 寂寞的人，感冒会拖得特别长，因为他自己也不想好。”这样的传说 她带着他给她的感冒药终于 一步一步将自己的一见钟情进行到底直至两个人感冒都完全康复
香港乐坛的神秘女子Fiona Fung冯翠桦是这首无词歌曲的完美演绎者 没有跟风说它是试验音乐概念唱片种种是不想抹煞十年前 王菲在如日中天时于《浮躁》专辑中视死如归的先锋气势 当然更有趣的是某些人竟直接将该曲冠于陈绮贞名下 我只能庆幸my little airport普通话不是说得太好
上个月有人说我在博客里贴《我是羊》的歌词很幼稚 其实我只是想找个机会表达一下我对黄丹仪的倾慕 毕竟香港乐坛很久都没有什么主流音乐让我高兴一阵的了
杨千嬅不是最好的歌姬但她却是最认真的 就好像颁奖典礼上和她当年的“原版”郑秀文等一众共绎《似水流年》 偏到她那一段时梅艳芳笑吟吟的和了那两句 所以她永远都能用最好的 比如人山人海比如这个才女黄丹仪
《我在那一角落患过伤风》仿佛是收录在什么音乐小说中的 香港这种小玩意儿其实很多 原先同样号称乐坛才女的古倩敏也做过一个 貌似香港女留学生在巴黎找了法国男人的东东 可惜腔里调间做作得要死 极品程度这么多年来也只有王菀之能够跟她有得一拼 白让我高中时代望着歌词纸上填词人后那个美丽的名字幻想了三年
有人说这首歌听久了会让人想起初恋 我想大多数还是属于暗恋吧 因为伤风毕竟是很夸张的一种病 流着鼻涕打着喷嚏 别人看上去也许觉得不知道有多锣鼓喧天的呢
可如果站在角落里就不一样了 翻江倒海 都只是一个人的传奇
PS：很高兴在今夜鸡飞狗跳之前的鸟鸣声中
下到这张名为《只能谈情不能说爱》的音乐小说专辑
而在这其中的时间里
我再次坚持完成了博客的更新
PS2：上午起来听完整张专辑发现原来是有歌词的
不过是广播剧儿歌王子邓健泓的版本
唱腔编曲都港式了不少
不过倒是很符合这张专辑的男人老狗风格
守護天使 - 鄧健泓
作曲：陳光榮 填詞：青介
編曲：陳光榮 監製：陳光榮
日落大道 落日未到 美態也不老
沿途亦盡是浪漫 沒因天陰失卻了分數
沒因風高 遺忘掉那 優美與構圖
少少失真 仍然是美 始終感覺到
當中的美好 你會讚嘆太浪漫太好
靜待浪漫 浪漫未到 鬥志也不老
仍然願日日夜夜 付出關心不計較分數
若彼此都 能磨練到 相愛似信徒
少少失真 仍然是美 始終感覺到
當中的美好 你會看到你便是最高
＊毛衣皮褸樽領衫 多稱身都不暖身
我也發病全身抖震 沉默氣氛驅使我下沉
旁人受創 撥動傷感
炎夏 冷冬 春與秋 多著衫都不暖身
我要靠旁人的親吻 成就我一生中的使命
長期做戀人身後 忠誠守護的天使
用盡力量 用盡力氣 要愛要爭氣
無聊地默默靜候 就此空等怎踫上福氣
用些姿色 來回贈那 雙眼裡好奇
加點體恤 遺忘任性 傷都不說悲
珍惜悲與喜 天光一刻你便學會飛
Repeat＊
盼望可以 1月28日 怪胎艾米莉（Emily The Strange）艾米莉恐怕是最不像漫画人物的一个漫画人物了 法国人觉得她的表情像赌气动作像造反 活生生将一切定格在了叛逆的那一瞬间 也硬生生将其命运定格在了无数衍生产品中而不是漫画作品里
05年在费加罗上看到关于Emily The Strange的介绍时由于法语还太烂 实在无法深得语言后那些零零碎碎的人文精髓 所以只是下意识的剪下这条小文章保存了 算是和这个横行于西洋流行圈的东方小姑娘握出个惺惺相惜的味道来
其实这个东方人眼中典型的东方小美女却是实实在在的西方人的作品 16年前在美国的海滨城市Santa Cruz的一个车库里 两个年轻的插画师Rob Reger和Buzz Parker将这个小姑娘的各种造型 贴在滑板上印在T恤前 很快这个融合了庞克摇滚、DIY及街头艺术等多种眼下时兴文化潮流的Emily 成为了加州的反文化象征
艾米莉除了成天穿得一身黑漆漆外加永远以愁云惨雾或凶神恶煞为背景之外 偶尔身边还会出现四只瘦不拉叽焦躁不安的黑猫 或者三不五时吼上两句 “活见鬼啦”啊“我没疯我就是烦”啊“别老黏着我”之类的豪言壮语 以表现我不爽不是你讨厌的后现代善非善恶非恶的人际关系状态
一般而言法国人里 喜欢ETS的都热爱摇滚但又同时受到多种流派的影响 有一点点庞克一点点哥特尤其是20世纪80年代才出现的Emo 也就是极受时下15~25岁青少年所推崇的“情绪硬核”派音乐 主要特征为拿厌世的情绪表达失恋的悲哀
这些小孩或是心里还把自己当成小孩的非小孩人士之经典造型就是 一条超细紧身裤配肥大的Vans牌黑白格子无带一脚蹬 翻领外套上挂满了跟音乐有关的徽章牌子之类的破铜烂铁 ETS的图形对于他们来说就是吉祥物就是护身符
当然这个名牌的发扬光大肯定不能完全指望这些 成天花天酒地要死要活昼伏夜出的伪宅男宅女们 如今大概已经四十出头的创立人之一Rob Reger 在坦承自己也并不是很清楚为什么这个品牌居然能够成功到如此时 也不讳言他这个脾气坏透了的倒霉孩子如今已经为公司挣了一亿美金 足足比当初纽约时报预测的4000万高出了一倍不止 这让ETS在法国的分销商兴奋不已 积极利用和音乐电台合伙组织主题晚会等方式来推广这个早已在 澳大利亚成为当地除Billabong外最受欢迎的第二大年轻人品牌的金字招牌
去年夏天我最哈ETS的时候 曾经一口气买了它一个背包两个钱包 都是特意选了最工业化的人造革材质作为外形来配它彪悍无比的浮躁文化内涵 后来发现她的细节部分做得实在考究质量也非常棒 比如以Emily的不锈钢全身像为造型的拉链手柄曲线平滑上漆均匀 完全可以媲美某些专卖的钥匙扣甚至项链坠 就不惜自毁形象到处推荐 搞得自己人不像人鬼不像鬼的
Anyway 如今总算是完成我半年以来的夙愿 在这边将这个自己曾经为之疯狂一把的品牌介绍给大家 图片参考07年7月15日同名相册 1月27日 All about my SG很久没有看经济新闻 SG出事还是从两位从事金融行业的朋友博客中得知的 一位曾经在SG工作过 一位曾经和SG共事过
2004年抵达法国时 因为各种原因我很晚才得以抽出时间才去办理帐户事宜 结果相继被各大银行以三个月的临时签证即将到期为由拒绝办理 甚至包括法国中介惊呼“连CL都不要你吗”那臭名昭著的里昂信贷 终究是SG里一位长着漫画人物那样大鼻子的先生收留了我
其实在普通用户里面SG是以富人银行为名的 因它主要业务放在投资 所以干脆对一般帐户通通收取高达每月7，45欧的服务费 当然其中也囊括了许多其它银行可以删减而事实上却另外收取更加高额费用的服务项目 所以在穷人成群的家乐福里掏出它那本红黑相间的支票本时自觉还是件很拉风的事
我后来唯一见过也用SG的一发小姐姐倒的确是个名副其实的富人 不过她跟我解释用SG的原因却也是因为机缘巧合 忘了是CL还是BNP因父母给她寄了笔数目不菲的生活费而怀疑她洗黑钱 就不分青红皂白的把她给踢了出来 所以用她感恩的心说就是 SG不会拒绝客户
她的经历加上我的那位大鼻子conseiller 成为了我在经济最窘迫的时候都没有转银行的理由 尤其是后者 每年给我转签证时写的资金证明 都没有像其他银行那样只是冷冰冰的暴露出用户银行存款数目 而是根据计算后按政府规定数额非常温和的写下 SG保证XXX小姐在未来的一年内每月可以有XXX欧的生活费
再后来参加一次中法贸易交流会被分到深圳组工作 两个一脸稚气的中国男孩到展位前傲慢的宣称自己是SG的非要看我们已经派送完毕的资料 我又好气又好笑的摇摇头说 你们SG不是说要收购广发行吗 咋连深发行也不放过啦
因为留恋大鼻子搬家后也没有更换agence 谁知去年夏天千山万水过去办事才发现他已经被调走了 只有guichet里因为法语的不断进步我才能和他discuter的时间越来越长的 那个脾气坏坏却很能办点事的老头还杵在那儿
新来的圆脸conseillere姐姐看上去也很友善就是不知道为什么老风风火火的 原先大鼻子偷偷告诉我办点小事不用约rendez-vous看到他有空就冲进去的特权 到她这儿就必须先站在门口指着老天保证一下“就五分钟” 才会稍稍停下她永远一脚办公室里一脚办公室外的势头 我当然没什么大事儿 也就要求退还某个月账户上错扣的三五块钱之流 不知道那五分钟有没有耽误她三五十万的生意
如果不是上几个月ps2的到现在为止都不能定性为什么事件的事件 我也许这辈子都不会有换银行的念头 他所住的寸土寸金的2区那家SG居然把办公桌都排在一走廊里 所以从外面看上去还不如隔壁的星巴克精神十足 我是去存一笔小钱时随手发现 它们由于赞助今年国际橄榄球赛而推出的新开帐户的年轻人免一年服务费的广告单 就推荐正打算换银行的ps2也去SG
结果等我们约好时间见到一位长得更滑稽的conseiller时 他看了ps2的地址问是不是那栋楼里也住了一位姓X的中国籍男子并得到肯定答复后 就把我们给拒绝了 理由是那位和ps2同一个姓氏同一个国籍住同一幢房子的先生在SG有财务问题 我跟他解释了半天这件事其实是他这个人有多荒谬之后 他依旧一副死猪不怕开水烫的样子 我只好恨恨的要求他写了一封他拒绝开户这件事情的证明并且盖章签字 打算以后抽空狠狠的投诉一番 种族歧视也好玩忽职守也罢 找也要找几个大帽子盖死他
最后在我还在一边考虑换银行 一边酝酿这篇也许是我人生中最恶毒的大作时 SG的神话终于不攻自破了
可不知道为什么 我现在突然不又不想换银行了 也许是为了三年前它在我最困难的时候收留了我 也许是为了这三年里不管是好是坏是笑是闹它都最终把我要办的各类小事给办成了 甚至也许是三个月前那个滑稽的conseiller在我柳眉倒竖的差点把他办公室给砸了之后 还跟他要名片摆明要找麻烦时仍不停的跟我点头哈腰的说pardon, merci
So, now I just want to say God bless you, SG 1月26日 Love is a piece of crazy cake（那件疯狂的小事叫爱情）you and me under the tree 还记得那个在树下的我和你 you looked innocent i looked too naïve 你看上去多么天真而我也显得那么纯情 we're holding hands indeed silent 情话说不出口只能默默的把手来握紧 because the sky was raining hard 紧张的感觉也许只是因为头顶上的倾盆大雨 leaves kept falling down 雨点疯狂的将树叶拽下了地 both hearts were shivering 地面上两颗心都在颤栗 was your mind really that empty? 你可不可以告诉我你的意志究竟去了哪里？
only if you face before everything went astray 除非在所有迷失之前你能面对一切 maybe I should tell you what really happened, okay 切身感受到全部的我也许应该告诉你这一切到底在哪里 summer days all flowers bloomed you asked me for an afternoon 理想中的爱情就是夏日炎炎的午后你在花丛中追问我半天 carried away a drink or two and lay down talked about your blushing thing 天空下我们躺在一起喝着饮料一起分享你的糗事回忆
I was lovely and sweet so attracted to you 那时我是多么的可爱甜蜜多么吸引你 for a lifetime you'd wanted me 你是真的想爱我一生一世我也明了 so hiding in the backyard we did what we'd wanted in our dreams 料不到现在我们却只能把这一切留在梦里 words of love and promises 你的甜言蜜语你的承诺我曾经深信不疑 cherishing moments were all I had to make myself carry on 遗憾的是如今我唯一能留住的却只有这些回忆 12月24日 我是羊你住近波士頓 我住太古城 我在課室用功 你還未甦醒 當你下午想溜冰 其實我卻在細數繁星
要是你懂幻想 我是你的羊 閉著眼睛望到 我仍是這樣 當你夜裡不能睡 期望我或能令你宿醉
從右邊數到左邊 很有秩序 一心 被你數 被你追 結果只能空想 卻不能共聚 實際未曾令你真正安睡
感謝你 在閉著眼晴數我 堅強地 寧靜沉睡星河 倘若我 眼角笑中有淚 沒什麼不妥 也許掛念太多
數下去 害怕若有天數錯 很容易 漸冷淡忘記當初 可恨我 永遠數不到後果 多麼想我能使你 快點安眠去接近我
你學會整蛋糕 我沒法品嘗 我若賽跑獲獎 你無力叫嚷 只要共你心靈通 能瞌眼便浮現我長相
曾共你經過聽筒 講到落淚 可惜 是有聲 沒有畫 就算空郵影片 怕中途偏差 未夠睡前幻想感昇華
望有日你離開 枕邊那羊兒仍是我
曲：黃丹兒 詞：于逸堯 12月15日 我的粤语人生听了十年的粤语歌
大学毕业前不到一个月的时间 决定和被决定去广东省的某个地方开始第一份工作 第一个月觉得自己不仅是聋子而且还是个傻子
什么都听不懂也无法对周围的交流做出正常的反应 直到有一天 我拿起电话鬼使神差的说出一声“喂” 对方却喊出另外一个人的名字 误会解除以后她笑着说 你说喂的时候真的很像某某某 而这个人基本不说普通话 其实广东话和普通话的区别
往往就是在这一声“喂”上 就好像多年以后我在给两个不同的人打电话时 都被对方不约而同的错认为他们的香港客户 个人感觉很重要的一点是
地道的广东话和英文一样是用腹腔发音的 而普通话和法文则应该用喉腔发音 跟大多数人不同的是
除了受到鼓励以外 我不是个有很强烈的上进心去学习粤语的人 所以后来除了开始自觉不自觉的在做家务的时候收听广东话广播以外 我最大的努力 是去买了一本有少许语法解释的学习广东话的书 然后利用从里面学来的广东话的专门词语来阅读我最爱的《苹果日报》八卦版 至于跟人的交流 依旧很少很少 直到一年半以后
看香港报纸几乎已经没有什么问题了 我开始跟人一起追TVB的字幕剧 不过我听到的东西 却会自动在脑中形成粤语文字组成的句子 即使没有听过的却早已是见过了 今时今日
我离开广东四年有余 最开心的是和弟弟一起看演唱会时可以跟他解释 穿插在里面的笑料 还有时不时 飙出几句似模似样的粤语吓到旁边说或是不懂广东话的人 我官方宣称 是能听百分之七十说百分之三十的广东话 这个说法从来没变过 而我仍然在学。。。 12月8日 电车时光里的咖啡女(未完待续)昨天一大早摸黑起床出门去学校考战略营销
在底气明显不足的对某家将目标客户设立为专业人士
我上半辈子从来没听说过下半辈子也不可能会有接触的的滑雪靴的公司
像法国人那样瞎指点了一番以后
我伙同HK狼狈的逃出了考场
鉴于下个礼拜法国即将习惯性的发动第三次地铁大罢工
出门条件有限
我排除了去家乐福买菜的高尚计划
转头去了电影资料馆拿12月到1月份的目录
其实我基本上不会真的去那里看电影
像个真正的电影迷那样
但是我却的确是个电影资料迷
我喜欢资料馆对于电影主题的分类
尤其是那些黑白片
对戏剧文化的大量融合是黑白片时代的消失
就像令电影人物动作表达的丰富不复从前的默片的消失一样
都是历史的遗憾
现在我最害怕的是胶片时代的消失
因为图像的相对失真让叙述显得更有质感
年初的时候我办理了一张电影资料馆的年卡
为的是找到费穆的《小城之春》
当年不知道从哪里听到只有巴黎的电影资料馆才有它的拷贝
这才萌发了来法国读书的念头
我想这恐怕是历史上最贵的电影票了
可是后来一直忙于各种生活上的琐事居然一直都没有真正去看过
实在是既可惜又浪费
拿到目录以后我看看时间还早
就径直上楼去图书馆部分想看看到底这里是怎么回事
资料馆十点开门
我进去的时候不过十二点过一点
由于是第一次来根本没弄清楚怎么回事
经工作人员的指点我先去了衣帽间存包
我下意识的往口袋里装了一只圆珠笔和一张白纸还有电子词典
并且很明智的没有脱掉外套
进去以后发现并没有什么人
我傻乎乎的问这边柜台后的工作人员我该怎么做
他问我想看什么我说我想看一些亚洲的片子他问我名字是什么以后我就僵了
还好我看到旁边有一台电脑就赶紧过去查
可按导演查根本就没有费穆的名字
我输入关键词为上海结果跳出来四部片子但都不是中国的
我看第一部名叫《上海夫人》是丽塔海华兹主演的就选了它
我上初中的时候迷过一阵好莱坞三四十年代的女明星
不过丽塔海华兹一向是只闻其名不见其人
她在那个时代的确很火
但拍的电影都不算真正的国际主流
所以国内的资源很少
这部电影的英文名字叫《The Lady from Shanghai》
法文翻译为《La Dame de Shanghai》其实并不准确
因为这个片子跟上海并没有什么关系更提不上是什么上海的夫人了
只不过开头的时候女主角出场跟男主角做自我介绍的时候
说自己曾经在上海工作过
多媒体资料这部分都是一人一个坑
桌上一个电脑液晶屏一台DVD机一台录像机一副耳机一个遥控器
看到别人都是自带手提电脑或是拿了个大本子小本子在那看看记记的可专业了
就我除了手里刚刚拿到的那个录像带以外连人带桌子都是光秃秃的所以特别不好意思
我常常跟人说绝对不会挑战英文原版法文字幕
但现在也没有选择了
还好我是闷片大王加上这部悬疑片也的确没什么对白
直到五六十年代电影的同步录音都不是件容易的事情
这个时期的片子主要还是用演员面部表情加带上故事本身的张力来推动情节
电影取名为 《上海夫人》的确有点诡异
因为整个故事的内容跟上海几乎是没有一点关系
包括后来的高潮部分就算是在唐人街的一家戏院完成的
片中人也都说的是一口我听不懂的广东话
我自问粤语水平听力至少七十往上走
可听来听去就只听懂了海华兹的一句“唔该你帮吓衬”
所以唯一的解释就是
这个名字来自于“上海是冒险家的乐园”这个典故
女主角是个美丽优雅却又阴险毒辣的律师夫人 她一方面勾引男主角爱上自己以便于摆布 一方面又说服丈夫去和男主角谈判假装因为想消失用五千美元让后者假装把自己给杀了 以骗取高额的人身保险 然后在他们签下合同以后 亲自出马把自己的丈夫杀掉 再利用合同等一切不利于男主角的证剧嫁祸给他
在影片的前大半部分 我都矢志不渝的认为海华兹就是个花瓶 她像她那个时代的大部分好莱坞女明星一样 高贵神秘却又并非遥不可及 她对男主角的若即若离 令自己大部分时候所塑造出来的中产阶级冷漠贵妇的形象是那么的不搭 直到影片最后阴谋破裂 她的崩溃夹杂着一个冒险家顽强的生存斗志在短短的几分钟之类爆发 一个故事叙述与人物塑造的惊叹号才同时完美落幕
录像带的背面介绍说 这是导演也是主演之一的Orson Welles“真正的杰作” 的确如此 抛开情节内容的极具吸引力和演员们完美的表现以外 对故事的全盘控制我是觉得已经很久都没有看到过这么出色的了 除了一部仅仅只拿过全美娱乐大奖的小成本《四兄弟》
资料馆的人渐渐多了起来 我看到周围还有空位 就走到柜台旁又翻开了上面放着的一堆装订好的查找目录 翻来翻去看到侯孝贤的名字
我号称为闷片大王的三大证据就是 无意中看过侯孝贤一半的电影 主动收藏了小津安二郎的《东京物语》 以及在半饥饿半昏迷状态下看完了《柏林苍穹下》
《咖啡时光》是侯孝贤在小津诞辰一百周年时拍的致敬作 而且还是日本方面“布置的作业” 可见两者是有相像之处的 我在国内的时候看过一篇写得极为小资的影评 貌似既没有前者悲天悯人的苍茫也没有后者时过境迁的淡定 所以还是想去看一眼的 12月4日 关于对宜家等的误读与再误读在国外生活，尤其是排名国际大都市前十名内的地方，很容易眼睁睁的看到媒体中被过度夸大的流行符号在身边变得平民化起来。宜家、星巴克、依云还有无印良品，都有可能在下一个转口，成为你日常购物休闲娱乐的去处。这些来自于遥远的瑞典、美国、法国还有日本的商品或是服务，也许价钱的确比某些当地的东西要略微贵那么一点点（当然他们自己也不想），但是总的来说，日用品的就是消耗品，一掷千金的情况永远不会发生在它们身上。
不过对于中国来说，也许长期以来的物质贫乏反而激发了人们的想象力。许多作者被他们有着恋物癖的前辈们所影响，纷纷将村上春树等人书中大量精心描写的物品进行了品牌化，漫不经心煮意粉的无名男子变成了出租车上抱着哈根达斯哭泣的失恋女孩，不在咖啡馆就在去咖啡馆的路上的名言令星巴克和左岸演变成咖啡馆的代名词有了举足轻重的商业意义。
单从受教育的程度来看，小资和知识分子、甚至跟愤青的差距并不那么大，也许不过区区几年的在校时间而已。只不过，小资把他们从书上看到的东西转变成为一种消费习惯，而后面两种人则继续把他们对这种习惯的解读与批判延伸到了书面和口头上。
《新周刊》前不久一篇被广为转载的《被误读的消费与全球化时代新文盲》中，“最被中国人误读的39个消费符号”令这种对峙系统化和明朗化起来。它的杀手锏并不是通常我们看到的对小资本身的人身攻击，而是以知识分子的立场表明了一种“你以为你懂得多吗？其实全都是错的”的高姿态。
可惜知识分子的知识大多数是来源于巴巴的的书本，面对血淋淋的生活，他们没胆子像商家那样豪情万丈的举起锋利的杀猪刀深究下去，切掉每一片有利可图的碎片扔给广告商去重组人生模式的DNA，从而榨干我们心甘情愿付出的每一分钱。知识分子在这个追逐知识的丰富与深刻的过程中，不仅丧失了金钱，也丧失了合理。
宜家是被误读的“受害者”之一，因为它不仅被白领和小资追捧，更糟糕的是，它是被当作“高端家具品牌”追捧的。这是一种侮辱，对那些比宜家更高端的家具品牌和那些对这些品牌了如指掌却也许并永远都不会去使用的知识分子的侮辱。尽管我们所亲眼看到的情况是：一、宜家都建在遥远的郊区节省占地费是一方面，针对客户群主要是有车一族的中等收入者也是一方面；二、宜家的精神之一是有要求的人能够DIY自己的生活环境，它的样板房看上去也绝对不是什么消费“价格最低的家居品牌”的人所应该住的地方；三、宜家的每件物品都会标明设计者的名字，这是一种对设计行业和知识产权的尊重，不管它被什么水平的人所消费都是值得被提倡的道德和品质。所以说，如果认为购买了宜家的产品就属于自贬身价，那只能说这个人并不知道自己到底应该处于什么样的位置。
背包旅行的情况好一点，因为批判的对象是那些在城郊爬山却要带足全套登山工具的年轻人。听上去的确很可笑，从小学春游就开始爬来爬去的那些山，不知道从什么时候就开始变得面目可憎起来。可是令人费解的是，“在国外背包客都是穷人，参加旅行团的是有钱人”不知从何而来。除非后面加上这样一句注解“穷人指的是没有固定收入的学生，有钱人指的是开始享用高额退休金的老年人”。
波尔多是法国的一个城市，也是著名的葡萄酒产地之一。我们常常说波尔多葡萄酒是为了表明它的产地是法国从而听上去更正宗一点，仅此而已。法国人热爱葡萄酒文化，活到老学到老，热衷于葡萄酒的人呢往往不过是想向这种文化及维护这种文化的人致敬。当然，有钱去酒庄更好，没钱我们还是可以去超市里买十几块钱几块钱的喝。毕竟，医生说过，葡萄酒对心血管有好处。中国人养成爱喝葡萄酒的习惯更好，“因为啤酒伤身体”嘛。
百老汇和“同一首歌”的区别是，后者从中间任剪一段都可以看，而前者却不行。将他们相提并论暴露了对基本音乐知识了解的严重匮乏，对于歌舞剧和流行歌曲的喜好不同，跟消费水平和消费群通通没有关系。
《ELLE》前编辑总监孙哲所言的“中国只有两类人，穷人和刚富起来的人”反映了其逃避责任的心态。一个国家杂志水平的高低，当然只取决于杂志工作者，何以怪到那些出钱买它的消费者不够有钱呢？《ELLE》在它的老家法国的确不是给富人看的，因为它既不够专业也不够原创，印刷装订质量也的确需要进一步改进。而这几点，可以说国内的《世界时装之苑》要做得好得多。
还有依云和小野丽莎，我在国外的时候，从来不觉得喜欢它们的人有多么差劲。除了人民币和欧元的比率差距，大家看上去都是一样的朝气蓬勃和对生活充满了热情。我们喜欢它的简洁温馨、喜欢它的健康丰富。。。和全世界其它地方的人们一样，我们对自己的生活环境有想法有要求，这难道有什么错吗？就算有人认为它们不够高级不够顶级，无论如何我们只是想尽量过得像自己喜欢的那样而已。每个人心中都有自己的德州巴黎，有多少人能够，也愿意在临死之前验证一下那是不是百分之百的货真价实。
感谢商家们的营销部门所做出的市场定位和广告商们用幻象重塑世界的超能力加上杂志写手流行作家的胡思乱想胡言乱语，我们无法决定自己的生活水平，但仍拥有选择自己生活方式的权利。
况且买不买，买不买得起，跟别人又有什么关系！ 11月17日 Saint-Germain的城堡们（译自城堡及博物馆说明书）在现在我们所看到的由弗朗索瓦一世从1539年开始重修的Saint-Germain-en-Laye城堡之前，曾经还有两座城堡在这里出现过。
第一座城堡
大约在1122年，人称|“胖子路易”的路易六世在塞纳河湾旁边一片遍布着树林的平原“laye”上建立了这座并未能保存至今的皇家宅邸。不过，在我们现在所看到的Saint-Germain-en-Laye城堡的庭院下面所保留的那个巨大的地窖却的确与12世纪末至13世纪初当初的那个城堡是完全相配的。从1230年到1238年间，“圣路易”路易九世最终完成了城堡围墙内那个皇家小教堂的建立。这个哥特式建筑的杰作通常被归结为巴黎皇家小教堂的设计者，建筑师Pierre de Montreuil的作品之一，甚至就是前者的原形。从13世纪到14世纪，这座地处Saint-Germain的皇家宅邸被不断完善，其中包括那个在很长时间里被错认为是路易六世所建的那个城楼的城堡主塔——在城堡入口的护城河上那座桥的左边就可以看到。
第二座城堡
1346年的时候，经过百年战争的洗礼，城堡已经被英王爱德华三世之子“黑太子”的军队毁于一旦，所幸城堡主塔和皇家小教堂得以保存下来。1364年至1367年间，查尔斯五世重修了城堡，还把这两个城堡古体用一幢全部由眼花缭乱的大玻璃窗装饰的建筑物重新连接在一起。并且将城堡主塔的顶楼大厅当作了自己的书房。当然了，这里当时可是收藏了数目惊人的珍贵艺术品和文化手稿。后来弗朗索瓦一世和法兰西的克洛德(勃艮第女公爵)的婚礼也是在这座皇家小教堂举行的，并于其统治期间在这里居住了超过1000天，是枫丹白露的两倍。1539年，他决定重修这座城堡。
现在的这座城堡
重修工程被授命于建筑师Pierre Chambiges指挥进行。他保存了城堡主楼和皇家小教堂，并且将新城堡完全建立在老城堡的地基上，甚至完全沿用了之前那个神秘的五边形地图。弗朗索瓦一世还亲自决定了使用砖块来取代石块。他的儿子亨利二世完成了所有工程（尤其是舞厅和西边的部分），并下令重建最终由亨利四世完成的“新城堡”外可以俯视整个塞纳河的大平台。在皇家小教堂内，一幅标识着“老城堡”和“新城堡”的建筑草图连同一些模型面板展示了城堡的历史。
出生在“新城堡”里的路易十四在其1660年正式登基后频繁的下榻于“老城堡”之前，其实早就已经在这里度过了他童年的一部分。他对这里重新进行了豪华的布置并委托其园丁Le Nôtre负责重建了花坛和大平台上的花园。1681年，他还为了把整个宫廷安置在Saint-Germainm, 命Jules Hardoin Mansart通过五幢楼阁扩大了“老城堡”。然而，宫廷最后仍于1682年被定在了凡尔赛宫。
虽然Saint-Germain的城堡的命运从此便发生了改变，不过在1689到1701年间依旧作为流亡中的英国斯图亚特王朝国王查理二世即路易十四的堂兄的临时王朝风光一时。后来历经法国大革命期间关押嫌疑犯的监狱、拿破仑一世时期的骑兵学校、路易菲利普王时期的军事感化院的沧桑年月，城堡流传到拿破仑三世手中时已经被毁得不成样子，而后者也曾经考虑过将其夷为平地。幸亏维多利亚女王在1855年世界博览会期间官方访问法国期间要求看看当年查理二世的流亡地，这才在拿破仑三世的陪同下参观了“老城堡”并获悉它还没有被毁掉。
从“老城堡”到“国家考古博物馆”
拿破仑三世的博物馆
由于醉心于历史与考古学而撰写了一部凯撒大帝的宏伟传记，并下令在凯撒时期的战争胜地Alésia和Gergovie进行规模庞大的考古开掘工程的拿破仑三世决定，重新收集整理放在Saint-Germain-en-Laye城堡内的考古收藏品。1862年3月8日，他下了一道圣谕在这里建立了“高卢罗马及赛尔特古董博物馆”。1863年4月8日，城堡被正式定为历史文物，并很快被授命给建筑师Eugène Millet（师从以活跃于那场19世纪三十年代初发起的法国中世纪文化古迹修复运动而大名鼎鼎的建筑大师Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc）进行整修。后来他的工作直到1907年才被建筑师Lafollye和Daumet相继接替完成。最初的七个大厅在1867年5月2日由国王主持了落成典礼。后来，在博物馆馆长Alexandre Bertrand的推动下，四十四个大厅从1880年开始正式对公众开放，越来越多的史前文物被加入到高卢和高炉罗马的收藏中，还不包括那些“比较考古的”文物。
ANDRE MALRAUX的翻新
由文化事业部长André Malraux发起，并开始于1962年对博物馆内已经破旧不堪的展厅的翻新项目最终在1984年完成。从此以后，标明30000件左右的展品（博物馆总共收藏为200万）的展览路线全部限制在中二楼和正一楼（19间展厅），底层全部作为公共接待处（1993年至1996年再次进行过大型的重新布置），三楼则作为收藏品管理办公室。
还在进行中的翻新工程
在声势浩大的城堡外型修复项目已初见成效时（它的庭院在1998年到2000年间被奇迹般的焕然一新），中二楼的旧石器时代、新石器时代、青铜器时代和第一铁器时代等展厅也从1999年起陆续完成了修复工作。现在正在进行中的第二铁器时代展厅修复即将于2008年最终完成。在博物馆未来的计划里，建立一个“系统的收藏”是主要课题。届时，展览总面积将会在现有的2548平方米基础上再扩大1800平方米。
ps 感谢维基百科 感谢谷歌搜索引擎 感谢有道海量词典 让我终于弄明白了那些欧洲君主们绰号的官方中文译法 确定了不认得的生词究竟是人名地名还是我连中文没听过的某些学术用语 我要是今晚还没在梦里气死在床上 以后一定好好学习地理历史和法语
最后谢谢你们看完了这些我自己都没弄太明白的文字 I LOVE YOU ALL 11月8日 青花瓷&长门赋终于等到jay新品打包出来
果然最好的还是那首古韵曲《青花瓷》
我跟hk说去方文山的博客看看
他肯定有意见要发表
当真没有空手而归
被方老师长篇大论教育了一番以后
手痒去留言
结果得到了我今天最大的收获
就是坐了一个强人的沙发
某个MM依着曲子居然给填了个女方版
水平还不在方之下
看其对古文的娴熟运用
应该是大陆这边出手的货色
贴出两篇对比供大家玩赏吧
青花瓷 方文山
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散 去到我去不了的地方
天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意
色白花青的锦鲤跃然于碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻犹如绣花针落地
帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你 在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去
11月7日 打包下载专业户今天赖家一天号称是为了写作业 结果同一小组的同学发过来的材料还没看上两页就开始犯晕 要不就是觉得离主题太远要不就是觉得个个都得用上 我开始强烈怀疑自己是否只具有理解能力而没有思考能力了 当然这一症状暂时只是在法语范围内得到了初步验证
晚上做饭的时候更是受到进一步打击 同屋的大姐拿着牛奶瓶问我上面的AB标志是什么意思 我望着Agriculture Biologique（天然农业）这两个单词张口结舌半天 愣是没能在脑中找到相应的中文词汇 最后只好垂头丧气的跟她说 意思是产你这牛奶的牛没有被喂有激素的饲料（庐山瀑布汗）
自从加入那个邪教小论坛以后 我就开始像中了邪似的 每五六个钟头就会跳起来冲进去随便找张新出的专辑 留言给那些隐藏贴拿地址 然后努力下载解压打开听歌骂人
下完了自己想要的什么《不能说的秘密》原声碟之类后 退而求其次的开始半自虐听什么王力宏潘玮柏的 最后连听都没听过的苏打绿都弄了一张 可惜最后一个好听是好听就是主唱声音太像女人了 并且有炒当年日本视觉系中不招我待见的GRAY之流剩饭的嫌疑
最可气的是不知道什么时候开始 留言居然还有了字数限制 光写谢谢分享不行还一定要十个字 所以我打算以后就写 有他妈多远滚他妈多远
不知不觉也弄了十来张专辑 好听的也有可不知为什么总有似曾相识的感觉 有时候就好像回到了几年前或是十几年前 我想也许是歌迷不死他只是换了名字没可能经历所有的年代 所以歌手就趁机省了怀旧两字也就避了抄袭一词
终于看了《爱情呼叫转移》 挺好的比时下大多数所谓的大片名片都强 就好像我在跟一个国内学艺术的MM解释 为什么法国人对一些看上去很简单的东西很感兴趣 因为他们不在乎你是否有逻辑只要能让他们进入状态哪怕一秒钟就行了
换句话说 懂得忽悠才是王道 |
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